«Я думаю, что художникам все же не следовало бы жить вместе…»3
Даугавпилсский краеведческий и художественный музей представляет выставку из фонда Латвийского национального художественного музея «Творческий тандем: Роман Сута (1896-1944) и Александра Бельцова (1892-1981)».
(Начало. Продолжение – здесь).
Это тот случай, когда биография и взаимоотношения двух художников воспринимается с не меньшим интересом, чем их произведения.
Сута и Бельцова стали одной из самых ярких и необычных пар своего времени. Александру, родом с Украины, и Романа, чья родина – Латвия, судьба свела в российской Пензе. Они жили в Риге, мечтая своим авангардным искусством покорить Париж. И мечта сбылась…
Чтобы представить выставку, авторов демонстрируемых на ней картин и эскизов в Даугавпилс прибыла Наталья Евсеева, хранитель коллекции и руководитель Музея Романа Суты и Александры Бельцовой – филиала Латвийского Национального художественного музея. Н. Евсеева также автор монографии о творчестве А. Бельцовой, курировала выставку живописи, графики и фарфора, расписанного в мастерской Baltars.
Выставка в Даугавпилсском музее продлится с 11 сентября по 31 января.
Через тернии к звездам
Роман Сута родился в… телеге, где-то между Цесисом и Дзербене. Его мать, Наталия Амалия, ехала навестить сестру, и на полпути родила. Вот вам и эскиз судьбы, сулящей с момента появления на свет экстравагантные виражи. На протяжении жизни Сута представал человеком темпераментным, увлекающимся, противоречивым, созданные им работы, можно лучше понять, зная факты его биографии. Этот мастер не получил высшего художественного образования – и, тем не менее, его эрудиция удивляла.
Александра Бельцова провела свое детство в маленьком украинском городке с церквями и знатной ярмаркой. Семья была многодетной. Александру учили играть на фортепьяно, рисовать и заучивать наизусть отрывки из пушкинской «Капитанской дочки». Дедушка Шурочки был священник. А потом посыпались беды: туберкулез унес жизнь отца и матери, страшная болезнь погубила восьмерых детей. Александра боялась, что она станет следующей…
Однажды она покинет родной дом и окажется в Пензе, где поступит в Художественное училище…
Осенью 1915 года Бельцова училась на втором курсе, в это время в училище появились латыши. Студенты сбежались смотреть на новеньких, которые выглядели вызывающе независимо. Роман Сута прибыл в Пензу вместе с друзьями в начале Первой мировой, когда линия фронта стремительно приближалась к Риге. И сразу увлекся Александрой, хоть девушка была старше на четыре года. Старался обратить на себя внимание невысокой симпатичной брюнетки. Но все его уловки до поры до времени не производили впечатления.
Наталья Евсеева:
Благодаря тонкому вкусу и смелости Щукина, Россия стала обладательницей коллекции шедевров французского импрессионизма и постимпрессионизма. Когда случилась война и следом за ней революция, Щукин эмигрировал, передав все свое собрание советскому государству.
Наталья Евсеева: Латышские художники получали порцию информации именно из коллекции Щукина. Другой известный коллекционер Иван Морозов тоже имел большую коллекцию, но дело в том, что к ней допускались только избранные, в то время как галерея Щукина была открытой. Сюда могли прийти все желающие. Это было окно в мир современного искусства.
Тем не менее большая часть студентов не принимала такое искусство, ведь это означало идти против течения».
Как бы то ни было, Сута и Бельцова сблизились именно во время той поездки. А потом случилась революция.
А. Бельцова. Автопортрет
В розовых панталонах
Наталья Евсеева:
Но вскоре ему пришлось отбыть на родину. В августе 1917 года Сута вступил в ряды Земгальского латышского стрелкового полка, а в конце этого же года вернулся в Латвию».
Александра же осталась в Петрограде, где тогда бурлил авангард. Бельцова поступила в легендарный ВХУТЕМАС. Подрабатывала чертежницей и нередко голодала. Живописью занималась в мастерской русского кубиста Натана Альтмана, в это время познакомилась с Петровым-Водкиным, посещала артистический клуб, где читали свои стихи Ахматова, Блок, Маяковский.
Из Риги в Петроград летели письма – Сута пылко звал к Шурочку к себе. Однако у девушки не было особого доверия к этому непостоянному в своих чувствах человеку.
Наталья Евсеева:
И все-таки весной 1919 года Александра решила побывать в Риге по пути в Париж. В итоге оказалось, что на столь дальнее путешествие у нее не хватает средств. И Бельцова застряла в Риге. К этому моменту Сута стал заметной личностью, одним из основателей прогрессивной «Рижской группы художников». Молодежь, входящая в эту группу, восхищалась французским искусством, отвергая «слащавые консервы немецкого академизма».
Наталья Евсеева:
«Я не хочу быть чьей-то помощницей…»
Они то сходились, то расходились. Мама Суты изначально была не слишком благосклонна к Бельцовой. Женщина была уверена, что ее безалаберному сыну подошла бы практичная, хозяйственная латышка.
За пару месяцев до свадьбы Александра писала Роману:
В 1922 году они, наконец, поженились – после семилетнего романа. Свадьбу отметили в «Сукубе». Первый в истории Риги вегетарианский ресторан на улице Меркеля принадлежал матери Суты. Его стены расписал Роман с друзьями, и само его название образовано от «супрематизм» и «кубизм». Меню пестрело эскизами художников, а за столиками сидели стильные поэты, писатели, актеры и критики, этих гениев добродушная хозяйка могла накормить и в кредит. Этажом выше находился клуб Райниса, поэт был на этой свадьбе посаженным отцом. Медовый месяц Роман и Александра провели в Париже. Поехали туда с целью завести знакомства и вывести латышское искусство на мировую сцену. Сута тогда сдружился с испанским кубистом Хуаном Грисом, познакомился с Фернаном Леже, Амеде Озанфаном и Ле Корбюзье. Супруги поселились на Монмартре, ожидалось появление ребенка.
Однажды вечером Роман пригласил жену на романтический ужин в маленький парижский ресторанчик. Когда официант принес счет, Сута шепнул, что выйдет на минутку – заложить свои карманные часы, чтобы расплатиться. Александра сидела и ждала. Муж не приходил. Минуты превращались в часы, и она, понимая, что все закончится полицией, так разнервничалась, что начались преждевременные роды. В ближайшем монастырском госпитале родилась малышка, которую врач-француз сразу же окрестил – он не верил, что девочка выживет, и беспокоился о пропуске для нее в Рай. Но она выжила, и Александре любезно позволили пожить в летней резиденции госпиталя на окраине Парижа, пока ребенок не окрепнет.
Отмечают, что Роман не очень усердствовал в поиске жены – нашел ее лишь спустя пару дней…
Молодежь против старой гвардии
Наталья Евсеева:
Наталья Евсеева:
Сходство в некоторых произведениях Бельцовой и Суты в начале 1920-х их объясняется общими интересами в искусстве. Обоих привлекал французский модернизм. Впервые они поехали в Париж в 1923 году. В 1925-ом – участвовали в выставке современного искусства в Париже. Картины Бельцовой и Суты экспонировались рядом с работами парижских знаменитостей — Пабло Пикассо, Марка Шагала, Фернана Леже, Жака Липшица и других модернистов. В том же году фарфор «Балтарс» с успехом демонстрировался на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств в Париже.
Наталья Евсеева:
В числе ярчайших представителей латвийского модернизма помимо Романа Суты и Александры Бельцовой называют Конрада Убана, Валдемара Тоне, Марту Скулме, Ото и Уги Скулме, Гедерт Элиам и др.
В 1924 году Сута решил заняться росписью фарфоровой посуды, и вместе с Бельцовой и графиком Сигизмундом Видбергом основал мастерскую «Балтарс» (1924). Созданные там тарелки и вазы заслужили признание – две золотые и одну бронзовую медаль на престижной международной выставке декоративного искусства в Париже.
Наталья Евсеева:
Бельцова вынуждена была сделать несколько абортов. И только благодаря поставленному ею ультиматуму, у них родилась дочь Таня. Они тогда, наконец, зарегистрировали отношения.
У Суты и Бельцовой находилось много общего в работе. Роспись тарелок – их семейный бизнес.
Я бы с удовольствием расписывала футуристические тарелки, но на них нет спроса. И я вынуждена помогать мужу в росписи национальных тарелок», – признавала Александра.
Однако, если смотреть объективно, то есть работы, в которых Сута заимствует мотивы Бельцовой. В середине 1920 годов Сута отходит от живописи и больше занимается прикладными вещами».
Критики снисходительно называли работы Бельцовой «отражением Суты», да и муж критиковал искусство жены, что было несправедливо. Фарфоровая ваза, созданная Бельцовой с древнерусскими мотивами, так понравилась мэтру латышской живописи Пурвитису, что он пожелал, чтобы после смерти его прах поместили именно в нее и хранили в музейной нише. Бельцову, к примеру, отличало то, что для росписи фарфора она использовала православные мотивы, навеянные иконописью. Примитивная живопись, средневековая живопись сильно повлияли на искусство авангарда. И это тот опыт, который Бельцова получила, прожив несколько лет в Петрограде, (а московская и петербургская школы авангарда отличались по своему характеру).
Подготовила: Жанна Чайкина (использована статья А. Морозовой «Ради Романчика стоило страдать...», «Лилит» ).