Судьба карикатуриста1

Сергей Цивинский появился на свет в Двинске в семье польского офицера. Дата рождения – 22 июня 1895 года. В отношении образования пошел по стопам отца – окончил Псковский кадетский корпус, Александровское военное училище (1914), потом Офицерскую воздухоплавательную школу в Гатчине (1916), а изюминкой на ниве полученных знаний стала Одесская школа высшего пилотажа (1917). Службу военного летчика Цивинский начал в 1916 году, совершил множество боевых вылетов, полагая, что это и есть его жизненная стезя. Но тут вмешался его величество случай…  

Как-то, находясь в цирке, Сергей делал на оборотной стороне программки шаржи на двух борцов – Святогора и Збышко-Цыганевича. Неожиданно за спиной послышался голос: «Простите, можно посмотреть ваши рисунки?» Господин, который задал этот вопрос, оказался известным в Москве Борисом Чесноковым, редактором популярного спортивного журнала «К спорту». Чесноков предложил рисовальщику поместить его шаржи в журнале: «Отделайте ваши рисунки тушью и принесите завтра в редакцию». 

По воспоминаниям Цивинского, на следующее утро он прежде всего поинтересовался у своего приятеля, «что это за штука – тушь, и где ее можно раздобыть», после чего выполнил свое первое редакционное задание. За труды причитался гонорар –7 рублей 50 копеек. С этого момента карикатуры художника-самоучки за подписью «Циви» («Цивис») начинают появляться в московских, а затем и рижских журналах и газетах.  

Самый утонченный

Примечательно, что Советскую Россию Цивинский покинул на аэроплане без всякого сожаления (1920). По сути, это было бегство в Латвию. В Риге Цивис устроился в газету «Сегодня». Карикатуры художника шли нарасхват – они публиковались не только на страницах упомянутого выше издания, но также в «Latvijas Sargs», «Pēdējais Brīdis» и др. Читатели так полюбили остроумного карикатуриста, что уже не представляли изданий прессы без его ироничных работ. С. Цивинский также редактировал журнал «Искра-Dzikstele-der Funke», издание «ИКС» (иллюстрации к газете «Сегодня»). Под пристальным вниманием карикатуриста находилась политическая сцена, актуальные международные и местные события, политические фигуры. Цивинский плодотворно сотрудничал с юмористически-сатирическими изданиями: «Rūgtās Drapes», «Pūcesspieģelis», «Sikspārnis» и др. Его карикатуры (а это порядка 7500 работ, созданных за пять лет) публиковались под псевдонимами Civis, Aviator, Zero. 

Персональные выставки творческих работ художника были организованы в Риге в 1923, 1927 и 1931-м году. В предисловии к альбому «Высокая сотня» (1929), где художник критически представил каждого из ста депутатов Сейма Латвии, отмечалось, что «рисование лиц и фигур политиков Цивиса увлекает больше, чем полеты и соревнования, которым он столь предан». Надо заметить, что, будучи приверженцем здорового образа жизни, Сергей Цивинский отдавал дань спорту, побывал и борцом, и автогонщиком. 

Также Цивис известен своими карикатурами в адрес СССР. В 1933 году вышел его сборник «Герои нашего времени», в котором были взяты на острый карандаш сатиры «дружелюбные» отношения Советского Союза и Германии. 

Однако после 15 мая 1934 года политическая карикатура в Латвии уже не приветствуется. В поисках своего места под солнцем Сергей Цивинский вместе с журналистом Г. Гиршфельдом направляется в Америку, где пытается быть полезным в сфере рекламы. Но были и более серьезные предложения. 

В США уроженец Двинска знакомится с процессом создания мультипликационных фильмов, участвует в оформлении интерьеров двух нью-йоркских ресторанов, создает декорации по эскизам Льва Бакста к грандиозной постановке балетной труппы Михаила Фокина «Шахерезада». Тем не менее, по каким-то причинам Цивис возвращается в Латвию, не подозревая, чем в итоге обернется это возвращение. Серию рисунков для крупнейшего американского синдиката иллюстрированных изданий Цивинский заканчивал уже в Риге.

В конце 1930-х он сотрудничает с журналом «Для Вас», рисует шаржи и пишет спортивные репортажи. 

Сергея Цивинского назовут одним из самых чутких карикатуристов своего времени. Работы художника-самородка всегда отличала актуальность. На них в шаржевом изображении представали известные писатели, художники, актеры, среди которых – К. Высотский, С. Минцлов, М. Чехов, М. Горький, П. Пильский и мн.др. 

Однако наибольшей злободневностью дышала его политическая карикатура. Цивинский выполнял карикатуры на Сталина, Ленина, Троцкого, Рыкова, Каменева, Гитлера. Современники отзывались с восторгом! Литературный критик и публицист, заведующий литературным отделом газеты «Сегодня» П. Пильский писал в частности: «Карикатуры Цивиса воздушны и художественны, как красивое кружево, – так тонки эти нити, так неуловимы эти штрихи. У него легкое творческое дыхание». Особое удивление вызывало и то, что, по словам журналиста Б. Оречкина, «человек <...> свыше предназначеный к военной карьере, сын офицера, сначала кадет, затем юнкер и, наконец, сам офицер-летчик превращается в человека самой мирной и кабинетной профессии» («Сегодня», 1927). 

Но приходит тот день – 17 октября 1940 года, и Сергея Цивинского, проживавшего в Риге по адресу – ул. Зеленая, 3, арестовывают по обвинению в шпионаже и контрреволюционной пропаганде. 30 июля 1941 года произошла жестокая расправа – Цивинский был расстрелян в тюрьме на Лубянке (Москва). А реабилитируют С. А. Цивинского только в 1991 году. 

ТВОРЧЕСКАЯ ШИРОТА И МНОГОСТРУННОСТЬ

Отзываясь на работы карикатуриста Цивиса, критики указывали на отсутствие тяжести в его рисунках. Неизменное впечатление от его карикатур – их непосредственность, ненадуманность, природная естественность: «Так ясно чувствуешь, что художник не искал тем, не придумывал острот, не выискивал уродливых черт, не делал искусственных нажимов, – все вылилось как бы само собой, как невольный смех, улыбка, рожденная зрелищем тайного человеческого уродства». 

Цивис ранил как бы не целясь, не приготавливаясь к сатирическому прыжку – все делалось мимоходом, играючи. Такое вот художественное изящество. Отмечали его «наблюдательские глаза» – подспорье для карикатур, его художественную проницательность, «быстроту хватки в мгновенности поглощения внешних черт». Карикатуры Цивиса делили на три группы: враждебные, соседские (сочувственные) и дружеские, – такое разнообразие отношений и настроений свидетельствовало о творческой широте мастера, многострунности и в то же время о большой духовной стойкости, определенности. В шаржах на друзей Цивис приближался к жанру портрета. Но и в этой группе оставался насмешником, хоть и ласковым. 

Послесловие 

Карикатурист – это всегда разоблачитель, человек сомневающийся. Художественное мастерство в таких изображениях обычно сочетается с гиперболой и сатирой, цель – высмеять, привлечь внимание. Сегодня в отношении карикатурного жанра складывается странная ситуация: при том, что запрос в обществе на карикатуру есть, карикатур для «выпячивания» политических или социальных проблем не хватает. Карикатуристов крайне мало. По утверждению представителя этого жанра Олега Смаля, «все карикатуристы в мире знают друг друга, это такая своеобразная масонская ложа, каста. Политических карикатуристов мира можно было бы собрать в одной небольшой деревне». 

«Карикатура – очень специфический жанр искусства, – говорит Смаль. – Она не обязательно отображает то, что есть. Она преувеличивает проблему, предупреждает ее, говоря, что вот так может быть или так быть не должно». 

Увы, есть те, кто воспринимает карикатуру как оскорбление. Впечатление, что в наше толерантное и одновременно очень жесткое время карикатуру боятся. Она может развиваться только в очень свободной стране. И что там говорить – сегодня нам очень не хватает таких, как Цивис.