Любовь Казарновская: о вкусах и пульсе времени1
На днях канал RTVI (ЧасSPEAK) повторил «на бис» интервью с Любовью Казарновской. Знаменитая оперная певица и признанный вокальный педагог, профессор московского Института современного искусства ответила на волнующие многих вопросы. И некоторые ее ответы явились неожиданными.
Перед тем, как представить фрагменты интервью, отметим, что в январе 2021 года Любовь Казарновская презентовала новую книгу «Страсти по опере», в которой оперная дива рассказывает о судьбах великих музыкантов, проблемах современного театра и собственном сценическом опыте. Многогранный талант Казарновской был по достоинству оценен такими мастерами, как Г. фон Караян, Л. Берстайн, К. Клайбер, Ф Дзеффирелли, К. Аббадо.
В интервью RTVI Любовь Казарновская выразила свое мнение на самые злободневные темы, не была обойдена вниманием и политика.
О русских сказках
Из интервью следует, что в детстве Любовь Казарновская зачитывалась русскими сказками:
«Дети сами того не понимая, получают мудрость из этих текстов, из этого слова. Дети, которые выросли на русских сказках, не станут прагматиками, у них не ожесточиться сердце».
О билетах в Большой театр
Казарновскую возмущают цены на билеты в Большой театр (БТ).
Какая публика пойдет на концерт или спектакль, билет на который стоит до 100 тысяч рублей? Публика, которая сидит с мобильными телефонами, и говорит: а вот я сижу и снимаю себя в интерьере того, или иного зала, а рядом с о мной сидит господин «икс» и «игрек», которого я вижу только по TV. Или: «Я сижу в тех нескольких рядах для супер-вип». Это очень нехорошая политика. Во многом преступная. Потому что я помню Большой театр, куда мы приходили студентами, и наш завкафедрой Московской консерватории Е.Е. Нестеренко, в то время солист БТ, делал нам так называемые пропуска-отношения. Мы были наполнены и насыщены той настоящей энергией, которой живет театр. Билет стоил 5-6 рублей. А если вы сидите подальше, даже на каком-то ярусе, где все видно и слышно, так можно было и за рубль пройти.
И какая публика ходила! Настоящие любители, понимающие, завсегдатаи. Многие скажут, что там была клака. Клаака у любого театра была всегда. Т.е. люди, которые получали от артистов билеты за аплодисменты. Я такую группу видела в БТ в Мариинском… Но они знали все и вся! Они друг другу приносили на спектакли пластинки и или бобины, которые добывались с большим трудом, переписывали Марию Каллас, ранние записи Собинова, Обуховой, Шаляпина. Это была другая температура кипения в зале!»
Опера как жанр. Можно ли сегодня заинтересовать классикой?
Казарновская считает, что можно. В пример приводит знаменитые театры мира.
Приводя в пример спектакль «Евгений Онегин», Казарновская указывает на «совершенно явную романтическую привязку к эпохе». «Там нельзя, чтобы Татьяна в шортах была <…>, или няня полупьяная шаталась с бутылкой на балу. Есть вещи, через которые переступать нельзя. Я не за кринолины, и старый пыльный театр, который порядком поднадоел многим. Но господа режиссеры и иже с ними! <…> Имейте совесть! Есть вещи, которые написаны, на генетическом уровне есть у каждого! Включайте свою фантазию, свое воображение! И делайте спектакли, которые уважительно будут выглядеть для публики, для зрителей. Мы срослись с какими-то текстами, с каким-то зрительными впечатлениями… <…> Но нам лупят по морде такими спекталями, дают пощечины такими спектаклями. И люди из современной театрально- богемной тусовки аплодируют этим спектаклям, мол, только так может существовать театр.
Драма то давно уехала в сторонку: есть выдающиеся спектакли с современным решением. Тут должна большой поклон отвесить театру Вахтангова. Я посмотрела «Евгения Онегина», который решен очень ярко и остро. Смотрела с открытым ртом. «Царь Эдип» тоже впечатлил в этом театре. Мне очень нравится спектакли в театре Маяковского. Гоголевский цикл фантастический! Когда не современно и не тухло – найдена грань.
Драма на музыке, не музыка на драме! Певец-артист – это главное через что проходит послание зрителям. Это риторика, музыкальная энергия, которая несется через слово. Но, если вы певца ставите в одну интересную позу… Аида не должна перелизать через колючую проволоку, через забор с автоматом, как мне предлагали однажды. Но для некоторых режиссеров главное – яркая картинка. «Чтобы зрителю было интересно нужен скандал».
О шоу «Точь-в-точь»
«У многих вызвало вопросы мое участие в телешоу «Точь-в-точь». Я согласилась, когда поняла, в каком формате будет это шоу. Что это не чистая развлекуха. Что есть и просветительский момент. Многие из молодых людей в итоге поймут, что Шаляпин – это не ресторан на Остоженке и не корабль, который ходит по Волге. И Клавдия Шульженко – это не только «Скромненький, синий платочек», а целый выстраданный мир! Как и Леонид Утесов – нетолько клоунада в «Веселых ребятах», а целая эпоха джаза. Когда ты можешь об этом говорить на многомиллионную аудиторию, это вызывает отклики, множество писем, приходят интересные вопросы от молодых людей. Ради этого стоит жить».
О лучших спектаклях современности
Казарновская называет блистательным спектакль «Паяцы» в театре «Филармоника» в Вероне в новой редакция Дзжефферрели.
 |
Но и те спектакли, которые считаются конфетами Венской оперы. Я по рекомендации своего мужа Роберта пересмотрела все, что осталось в живых…<...> Чудный старый «Бал маскарад»…
Россия как всегда в экстриме находится, то, что сейчас происходит на наших оперных сценах…
Германия, Италия, Голландия и Франция частично, – они с 1970 годов ориентируются на резкие углы. До нас это доехало не так давно. Но доехало с русской мощью: «Птица тройка, «куды» ты скачешь?-- Дай ответ – не дает ответа». И «приехало» со страшной силой, ломая все вкусы и нас всех на своем пути. Единственно, что осталось спектакли Бориса Александровича Покровского. Я хожу в драму, с большим удовольствием посещаю концерты. Но с не меньшим удовольствием с моим дорогим мужем на красивых дисках смотрю те спектакли, которые пронзают сердце, спектакли, над которыми я плачу. Эпохи великих дирижеров замечательных режиссеров, и совершенно другого отношения к иску музыкального театра и музыки вообще. <...>
(Продолжение следует)